古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》enjoy可数吗，joy可不可数

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)enjoy可数吗，joy可不可数，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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