柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作(zuò)品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么(me)也(yě)感受不到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里大π键电子数的计算方法，大π键电子数怎么看(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的(de)钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹大π键电子数的计算方法，大π键电子数怎么看涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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