雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁(sh团费收缴标准是多少钱，团费收缴标准是多少钱一个月uí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供(gōn团费收缴标准是多少钱，团费收缴标准是多少钱一个月g)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。团费收缴标准是多少钱，团费收缴标准是多少钱一个月

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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