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松花(huā)江(jiāng)上是谁创(chuàng)作的

　　松花江(jiāng)上是张寒晖创作的。

　　《松花(huā)江上》是1935年(nián)张(zhāng)寒晖在(zài)西安目睹东北军(jūn)和(hé)东北人(rén)民流亡惨状而创(chuàng)作(zuò)的一首(shǒu)抗日(rì)歌曲。

　　歌曲唱出了“九一八”事变后东(dōng)北(běi)民众(zhòng)以至(zhì)中国人民的悲愤情怀，被誉(yù)为《流亡三(sān)部(bù)曲(qū)》之(zhī)一，风靡中华(huá)大地(dì)。

松花(huā)江上是艺术歌(gē)曲吗

　　松(sōng)花(huā)江上不属于(yú)曲(qū)艺，《松花江上(shàng)》是(shì)男(nán)高音歌唱家施鸿鄂(è)的代表作品，是一首(shǒu)脍(kuài)炙人口的抒情(qíng)歌曲。

　　《松花(huā)江(jiāng)上》由张寒晖创作于1936年，张(zhāng)寒晖经常(cháng)到(dào)新城北门(mén)外(wài)东北家属寄居的地方看(kàn)望学生的父母和亲人。

　　在那里，张寒晖看(kàn)到了(le)东北同胞困苦(kǔ)生活的情(qíng)形(xíng)，听到(dào)了背井离乡(xiāng)的痛苦倾诉。

　　这种场景强烈的激发了张寒晖的爱(ài)国(guó)热(rè)情(qíng)，难以(yǐ)按捺的创作之情油然而生。

　　于是，他(tā)以北方女人失去亲人在坟(fén)头哭诉的音调为音乐素材(cái)，写成(chéng)了《松(sōng)花(huā)江上(shàng)》这(zhè)首优秀的(de)声乐作(zuò)品。

歌曲《松花江上》属(shǔ)于什(shén)么(me)类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城市(shì)流行歌曲 D、以上(shàng)都不对

　　《松(sōng)花江上》是一首脍炙人口的高音(yīn)抒情歌(gē)曲依据歌词的(de)内容和感情(qíng)的脉络，这首(shǒu)歌分为怀故、漂流、呼唤三个层次。

　　作者用特殊的形式对当时社会生(shēng)活和人们思想情感的(de)反映。

　　一定(dìng)的时(shí)代背景和生活环境，对歌(gē)曲作者的艺术(shù)创cac2制取c2h2，cac2形成过程电子式作总有一定的影响(xiǎng)，它直接(jiē)影响作者(zhě)的(de)创作思想、风(fēng)格、动机以及创作素材(cái)的选择。

　　《松(sōng)花(huā)江(jiāng)上》这首歌曲创作于1936年(nián)11月，当(dāng)时我国(guó)东北被日(rì)本帝国主义(yì)所(suǒ)占(zhàn)领，日本(běn)还发动(dòng)了震惊中(zhōng)外的“九(jiǔ)·一八”事变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到(dào)“剿共”前线的(de)东北军官(guān)兵，携老带小，他们被迫流亡关内(nèi)，有家归(guī)不得，有仇不能报(bào)，却要为(wèi)反(fǎn)共、反人民(mín)的内战去(qù)卖命，人(rén)人心(xīn)中都郁结着悲苦怨愤，要(yào)倾(qīng)吐(tǔ)，要爆发(fā)。

　　当时正(zhèng)在西(xī)安二中教书的张寒(hán)晖(huī)，天天见(jiàn)到这种(zhǒng)流浪徘(pái)徊的惨景，耳鼓(gǔ)充满(mǎn)嗟(jiē)叹痛苦的呼声，于是(shì)便谱写(xiě)出了这首感人肺腑(fǔ)的歌曲，以含(hán)着热泪哭泣似的音调，唱(chàng)出了悲愤交加的(de)声音。

　　可见，时代背景和(hé)生(shēng)活环境等(děng)因素，对(duì)作者的(de)音乐(lè)创作(zuò)起着一定的(de)导向作用，所以要想深刻(kè)地(dì)了解作(zuò)品(pǐn)，就必须先了解作品的时代背景和(hé)创作(zuò)背景。

　　这首(shǒu)歌(gē)曲的(de)结构(gòu)是带尾声的(de)二部曲(qū)式，具有(yǒu)倾诉性、叙述性兼抒情性的特点。

　　歌词内(nèi)容(róng)有很强的说服cac2制取c2h2，cac2形成过程电子式力，真切(qiè)感(gǎn)人。

　　第(dì)一部分(fēn)是由两个乐段(duàn)组(zǔ)成，每一段又(yòu)都由三个乐句构成。

　　这一(yī)部分的(de)音调富于叙事与抒情的特点。

　　第二(èr)部(bù)分的(de)旋(xuán)律(lǜ)以环回(huí)萦绕、反(fǎn)复咏(yǒng)唱的方式得到了展开，感情越来越激动，具有回肠欲断的效果(guǒ)。

　　这(zhè)部分以呼喊似的音调、悲(bēi)愤的(de)情绪，控诉日本帝国主(zhǔ)义入侵东北后的滔天罪行，表达(dá)了东北人(rén)民要求(qiú)收复失(shī)地的强烈愿望。

　　最后的尾声，唱(chàng)出了(le)呼天唤地似的旋律，使歌曲达到了高潮。

　　在声(shēng)泪(lèi)俱下的(de)悲痛中，蕴藏着要求起来(lái)反(fǎn)抗斗争(zhēng)的(de)力(lì)量。

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