古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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