世(shì)界(jiè)十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名(míng)画(huà)之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)的(de)。

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世界(jiè)十大名画 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法国，其至在(zài)世界的(de)各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大(dà)的(de)佛罗伦(lún)萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大利米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实(shí)，后(hòu)来成为立体(tǐ)派(pài)的代表人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加(jiā)索为巴(bā)黎世(shì)界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神(shén)智(zhì)淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么(me)新的理(远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊lǐ)论•仍是(shì)出于(yú)茫然的(de)不安和对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出(chū)时，引(yǐn)起了观众极大(dà)的抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达(dá)维特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评(píng)他(tā)“把人(rén)体(tǐ)的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便我们(men)今天(tiān)来看，这个(gè)以大半个后(hòu)背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖也确(què)乎(hū)有些不同于(yú)常人：并不是我们的(de)视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘(huì)了(le)一名身穿斑色“日(rì)本和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流(liú)露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出少女的(de)形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受(shòu)人关(guān)注(zhù)之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅(fú)画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟(wěi)大的(de)艺(yì)术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并(bìng)称(chēng)文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一(yī)生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)幅油画(huà)，不仅标志着(zhe)毕(bì)加索个(gè)人艺术(shù)历程中的重大(dà)转折，而且(qiě)也是(shì)两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引发了立(lì)体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印象学派画(huà)家中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅题为(wèi)《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被(bèi)称之为整个印象派和他不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的(de)一个(gè)多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排(pái)行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是学习成本最低的一(yī)种艺(yì)术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十(shí)大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多言，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有的人(rén)都(dōu)知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着你的女(nǚ)人的画，位(wèi)居世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴时期创远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊(chuàng)作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是中(zhōng)国(guó)的(de)景观，她(tā)有(yǒu)可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的(de)地(dì)方就(jiù)在(zài)于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科(kē)学家(jiā)通过(guò)多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大(dà)利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的真(zhēn)正用意是什么，也(yě)许(xǔ)都不那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而且是(shì)唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的(de)正(zhèng)中(zhōng)间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后(hòu)，因(yīn)为其(qí)中有人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜第二位，同样(yàng)是(shì)来自(zì)达芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们(men)中有一个人要(yào)出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对(duì)于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画中所(suǒ)要(yào)表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平(píng)民的(de)痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙(yá)内战期(qī)间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义(yì)力(lì)量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的(de)组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已(yǐ)经成(chéng)为了(le)随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他的(de)作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使(shǐ)你对艺(yì)术一无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单(dān)纯(chún)的(de)认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的(de)画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间(jiān)的(de)景象化作了(le)浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一团(tuán)巨大(dà)的(de)黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可(kě)以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在(zài)这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态(tài)下(xià)梵高看(kàn)到(dào)了他(tā)心(xīn)中(zhōng)这世界(jiè)上(shàng)最美(měi)的(de)景(jǐng)色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫(gōng).女(nǚ)最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女的背部(bù)至(zhì)少多了三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起了极(jí)大的(de)争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样(yàng)呢(ne)?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格(gé)的古(gǔ)典风格去要(yào)求，确(què)实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才(cái)能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽(suī)然当时并不(bù)可能有人能理解它(tā)的(de)价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我(wǒ)们展(zhǎn)示(shì)出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的(de)黄色(sè)画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能(néng)在最平(píng)常最简(jiǎn)单的东西中表达出(chū)自己(jǐ)的情(qíng)感和艺(yì)术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘(huì)了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到(dào)巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳(nà)斯(sī)是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情在(zài)对(duì)待一切，她对于生活的(de)未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观(guān)的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这(zhè)副(fù)画(huà)时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画(huà)的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方(fāng)米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚(yà)当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了(le)艺术家(jiā)在写实的基础上非(fēi)同寻常(cháng)的理想加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似(shì)的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和(hé)年轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的(de)才华，不论在什么情况下(xià)，都能(néng)创作出世(shì)界十大(dà)名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅(fú)画也(yě)许是是历史(shǐ)上将女人画的最(zuì)难看的画(huà)，当然这只是我等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看《亚(yà)威(wēi)农(nóng)少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了(le)这一画派的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观(guān)后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音(yīn)乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极(jí)大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　日(rì)出(chū)印象(xiàng)是莫(mò)奈在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创(chuàng)作(zuò)的一(yī)幅写生画，当(dāng)时莫(mò)奈并没有给它命(mìng)名，直到一名新闻记者讽刺莫(mò)奈的画是"对(duì)美与(yǔ)真实的否(fǒu)定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就给这幅(fú)画起了个题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写(xiě)生画，整(zhěng)个(gè)画面笼罩在稀(xī)薄(báo)的灰色调中，笔(bǐ)触画(huà)得非常随意、零乱，展(zhǎn)示(shì)了(le)一种(zhǒng)雾(wù)气交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反(fǎn)射着天空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约(yuē)约(yuē)，模模糊糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的(de)感受(shòu)。

　　十大名画

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