柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是(shì)俄(é)国(guó)民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的(de)民(mín)族乐(lè)派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(g坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法òu)表(biǎo)现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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