京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色是生、旦(dàn)、净(jìng)、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当(dāng)的主要类(lèi)型之(zhī)一(yī)，除净(jìng)、丑以外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物(wù)的年龄、身份(fèn)、性(xìng)格(gé)特征和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几(jǐ)类。

　　生除了红(hóng)生(shēng)某些勾脸的武生之外,其(qí)他都是(shì)素脸,也就(jiù)是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京(jīng)剧中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不(bù)干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜(tóng)锤花(huā)脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风(fēng)格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的(de)武丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年(nián)以上男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又细分(fēn)为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末(mò)”，除(chú)担(dān)任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地(dì)位低下的(de)次(cì)要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南(nán)戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的路(lù)子，包括老生(shēng)、副末、老外三个(gè)家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要可分为生(shēng)、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即(jí)中年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同(tóng)，可(kě)分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如(rú)扮演帝(dì)王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的(de)翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻(qī)良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为特色(sè)，以(yǐ)演皇后、公(gōng)主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色(sè12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程)为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为(wèi)演(yǎn)武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简称“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故(gù)反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸;以工架为主(zhǔ)的(de)架(jià)子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花(huā)脸(liǎn)言红净(jìng)，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引戏(xì)职能，如(rú)打头出(chū)场者，反(fǎn)其义而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武(w12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程ǔ)丑(chǒu)。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而(ér)能说能(né12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程ng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技(jì)的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平(píng)剧，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴(qín)和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重写(xiě)意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方(fāng)演出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入(rù)北京，他们与来自湖北的(de)汉(hàn)调(diào)艺人合作(zuò)，同时又接(jiē)受(shòu)了(le)昆曲、秦腔的部分(fēn)剧(jù)目(mù)、曲调和表演方(fāng)法，吸收了一些地(dì)方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直至民(mín)国得到(dào)空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中心(xīn)，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变(biàn)和发展，不是某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期(qī)艺术实(shí)践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步(bù)形成了一整套(tào)完(wán)整的(de)艺(yì)术(shù)手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大(dà)面(miàn)（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之(zhī)一，是(shì)京剧和某些(xiē)地方戏(xì)中净的别称）所戴面(miàn)具和参(cān)军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图(tú)腾(téng)，滥(làn)觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代(dài)面，发展为宋(sòng)、元(yuán)的涂面(miàn)，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之(zhī)后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面(miàn)具仍(réng)然交替(tì)使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦(dàn)净丑(chǒu)，都(dōu)戴(dài)面具，每剧多至(zhì)百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性(xìng)的大剧种，大量(liàng)发展脸(liǎn)谱，可是加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土(tǔ)地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使(shǐ)用与脸谱谱(pǔ)式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发(fā)展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和(hé)演员一(yī)起出(chū)现在舞(wǔ)台上的(de)活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百余年的(de)历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流(liú)传(chuán)广(guǎng)，深受人民(mín)群众的喜爱(ài)，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏(xì)曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺(yì)术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等(děng)为图(tú)案勾(gōu)眉(méi)眼(yǎn)面颊，结合夸(kuā)张(zhāng)的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映年(nián)龄(líng)，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的(de)不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民(mín)族(zú)特色(sè)的一(yī)种特殊的(de)化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人(rén)物(wù)或(huò)某(mǒu)一种类型的人物(wù)都有一种(zhǒng)大概的谱式(shì)，就(jiù)像唱歌、奏(zòu)乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称(chēng)为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的来源，一般的说(shuō)法(fǎ)是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据(jù)某种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些(xiē)色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝(lán)色或绿(lǜ)色(sè)的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一(yī)般(bān)表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色(sè)画方法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的(de)五(wǔ)官部位(wèi)和面部的纹理，用(yòng)夸张的(de)手(shǒu)法表(biǎo)现剧(jù)中人的(de)性格、心理和生理上的特征(zhēng)，以此(cǐ)来为整个戏剧(jù)的情节服务，可(kě)是发(fā)展到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到(dào)深(shēn)，本身就逐渐成为一(yī)种(zhǒng)具有民族特色的、以人的(de)面部(bù)为表(biǎo)现(xiàn)手段的图案(àn)艺(yì)术(shù)了。

　　参(cān)考资料(liào)：百度百科-京剧

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