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哪些人不适合穿老爹鞋,老爹鞋的优点和缺点

哪些人不适合穿老爹鞋,老爹鞋的优点和缺点 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水下(xià)一句(jù)是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句是(shì)“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

  十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的(de)。

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  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

哪些人不适合穿老爹鞋,老爹鞋的优点和缺点

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香,飞(fēi)来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及(jí)对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的(de)韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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