柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响(xiǎng)了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音乐(lè)又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多(duō)的是(s贵州海拔高度是多少hì)在静谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受出来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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