韩国三大娱乐公(gōng)司(sī)之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到被曝贪(tān)污(wū)39亿人民币，一举(jǔ)一动都在(zài)微(wēi)博网友的注视下(xià)。网友戏称，微博成了(le)SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一(yī)个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变(biàn)化最(zuì)大的则是韩(hán)国(guó)的女子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国(guó)“二(èr)代(dài)女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段(duàn)时间里，韩(hán)国偶像团(tuán)体都(dōu)是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子(zi)偶像团(tuán)体为主(zhǔ)，偶尔出道的(de)几个(gè)女团(tuán)也是昙(tán)花(huā)一现，完全没有机会(huì)和当时大热的(de)男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时代，开启(qǐ)了韩国女(nǚ)团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了第一(yī)张(zhāng)迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着(zhe)简单的白色T恤和(hé)牛(niú)仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配上朗朗上(shàng)口的(de)歌词，这首歌瞬(shùn)间成(chéng)为各大音乐(lè)排行榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在当年(nián)的(de)韩国(guó)三大电视(shì)台拿(ná)到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时代走(zǒu)出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一个时(shí)代的女团(tuán)，少女(nǚ)时代在当年尽(jǐn)可能多地(dì)尝(cháng)试了各(gè)种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三(sān)大(dà)”。对(duì)于国(guó)内(nèi)大多数人来(lái)说，韩流真正在中国(guó)被熟(shú)知，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在中(zhōng)国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是(shì)最(zuì)早(zǎo)将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一批在(zài)美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲(qū)Nobody打入美(měi)国公告牌(pái)百强单曲(qū)榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市(shì)场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩流(liú)粉(fěn)丝只停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大多数都是(shì)女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日(rì)本不(bù)少(shǎo)10-20岁(suì)的(de)年(nián)轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际(jì)上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中(zhōng)独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风成主(zhǔ)流

少女时(shí)代在全世(shì)界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到(dào)男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体(tǐ)，公司为(wèi)了推动少女时代(dài)的曝光度，让她(tā)们经常(cháng)与男团互动，一起做节目出广告，没想到却适(shì)得其(qí)反，少女时代(dài)被质疑蹭热(rè)度，恶(è)评不(bù)断。

成员(yuán)允(yǔn)儿(ér)在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦想演唱(chàng)会时，台下(xià)的(de)观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次(cì)。

不过这(zhè)并(bìng)不(bù)能够阻碍女(nǚ)团(tuán)的强势发展，少女时代(dài)在海内外的热度还在持(chí)续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的女团也开始群(qún)雄争霸。随着女团市(shì)场的(de)竞争日趋激(jī)烈(liè)，为了打破(pò)女粉占绝大多(duō)数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为(wèi)明显。也许(xǔ)二代女团还在尽可能(néng)多地尝试各种风(fēng)格，但(dàn)三代(dài)女团普遍着力于用强(qiáng)势性感风打开男(nán)性粉丝的市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突(tū)出女(nǚ)性化(huà)特(tè)征(zhēng)的(de)女团。

她们在着装及唱跳风格(gé)上(shàng)更博(bó)人眼球。迷(mí)你(nǐ)裙(qún)、渔(yú)网袜阴肖有哪几个生肖、黑丝、深V等(děng)服(fú)装元素(sù)常常出现在她们(men)的MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通(tōng)过电(diàn)视台的(de)审核，有不少这(zhè)段时期的女团(tuán)都(dōu)被打(dǎ)上了卖(mài)肉的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女(nǚ)团的(de)消亡

也许是(shì)败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱(yú)乐(lè)公司逐渐发(fā)现(xiàn)，至少在(zài)如今的市场上，得女粉者才得天(tiān)下。从第四(sì)代开始(shǐ)，女子团体的风格变得更(gèng)多元。

而近(jìn)年来韩国女权运动(dòng)的兴起又将女性主题(tí)叙事(shì)打造成了韩国社会的(de)主流趋势。偶(ǒu)像(xiàng)产(chǎn)业自然也受到影(yǐng)响，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去(qù)式，韩国女团转而(ér)迎合女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功(gōng)和日益(yì)流行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世大学教(jiào)授韩国流行文化(huà)课(kè)程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过去，女团成(chéng)员(yuán)是被打(dǎ)造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未完全主导过自(zì)己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒(méi)体看作是被造星(xīng)工厂(chǎng)打(dǎ)造出(chū)的完(wán)美偶像。

但如今的女团展现出了(le)截然(rán)不同的一面，她们(men)每一次露面都在传递(dì)更完(wán)整、更真实的(de)现代(dài)女性形象。

研(yán)究(jiū)韩(hán)国(guó)流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够传(chuán)达一些赋(fù)权的信(xìn)息，即(jí)使它是(shì)一种被(bèi)编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己(jǐ)，这是(shì)美国观众一直(zhí)想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团近年(nián)来的成功正是因(yīn)为她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格(gé)独立(lì)的新(xīn)时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流(liú)里能产生更(gèng)大利润的还是(shì)男团。一(yī)直(zhí)以来，女子团体(tǐ)的利润都低(dī)于(yú)男子团体(tǐ)，通常情况下，女子团(tuán)体(tǐ)被(bèi)视为国内团体，男子(zi)团(tuán)体则被(bèi)视为(wèi)国际(jì)团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据也显示(shì)，女(nǚ)团的(de)歌曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量超过 100 万(wàn)张，在这18张(zhāng)专辑(jí)力(lì)，有13个都是由男团或男歌(gē)手创(chuàng)造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有不同的(de)目标受众(zhòng)。男团专注(zhù)于与(yǔ)忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系(xì)，通常受众群体比较有限，而(ér)女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友好，更(gèng)容易(yì)唱，而且其编(biān)舞容易被(bèi)更多的观众(zhòng)群所接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜(bǎng)上获得成功(gōng)后，进(jìn)而(ér)取得了(le)更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团(tuán)一(yī)直更(gèng)注重提高专辑(jí)销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际(jì)化的(de)粉丝群体。

不(bù)过这样的(de)局面也许会在未来(lái)很快(kuài)发生改变，一旦女(nǚ)团投(tóu)入更多(duō)资金，她们的(de)赚钱能力(lì)丝毫(háo)也不(bù)会(huì)亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是(shì)因(yīn)为一开始花在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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