柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是(shì)《降b小调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号(方差分析英文缩写，方差分析英文翻译hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自(zì)己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃(方差分析英文缩写，方差分析英文翻译líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到(dào)生活在(zài)都市的(de)你(nǐ)依(yī)然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的空气（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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