古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(l下午5点到6点是什么时辰 下午5点到6点是什么生肖uò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满下午5点到6点是什么时辰 下午5点到6点是什么生肖池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)下午5点到6点是什么时辰 下午5点到6点是什么生肖）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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