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唐山大地震和汶川大地震哪个严重世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之(zhī)后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界的各个(gè)地(dì)方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面记载，画上(shàng)的夫(fū)人(rén)是(shì)那不(bù)勒斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是意大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的世(shì)界(jiè)名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐(cān)》取得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院(yuàn)勝(shèng)堂(táng)的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕年的画(huà)风比较写实，后来成为立体派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界博览会(huì)西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新(xīn)的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然(rán)的不安和对自(zì)身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎(lí)展出时(shí)，引起了(le)观(guān)众极(jí)大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的(de)各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易(yì)于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以大半(bàn)个后背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不(bù)同于常(cháng)人：并(bìng)不(bù)是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人(rén)关注(zhù)之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于(yú)德•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作年(nián)代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木(mù)版画的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最(zuì)伟大的(de)艺术家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完美，他的风(fēng)格(gé)几乎影响了三(sān)个世纪(jì)的艺(yì)术(shù)家，后人(rén)把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里(lǐ)程碑(bēi)意义(yì)的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺术历程(chéng)中的重大(dà)转折(zhé)，而且也是两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一次革(gé)命性突破，它(tā)引发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象(xiàng)学(xué)派画家中，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世界十大唐山大地震和汶川大地震哪个严重名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)世(shì)界上价值最高(gāo)的(de)十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们(men)最(zuì)容易接触到，也是(shì)学习成本最低的(de)一(yī)种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其(qí)背(bèi)后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎(hū)世(shì)界上所有的(de)人(rén)都知道达芬奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复(fù)兴时期(qī)创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命(mìng)唐山大地震和汶川大地震哪个严重绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有(yǒu)可能是来(lái)自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在(zài)于(yú)，你从哪个(gè)方(fāng)向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而(ér)且(qiě)在(zài)这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了三种不同(tóng)的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像还(hái)原，那(nà)么就会(huì)看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回(huí)意大利，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇是怎么(me)完成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重(zhòng)要(yào)了(le)。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也(yě)高居(jū)第二(èr)，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的(de)门(mén)徒(tú)们(men)分别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们(men)中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中所要表达的意(yì)思和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物(wù)不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的(de)细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府(fǔ)的(de)委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国际博览会西班(bān)牙馆(guǎn)而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全世(shì)界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人(rén)在西班(bān)牙(yá)内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义(yì)的(de)手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道的(de)暴行，位列(liè)世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵高(gāo)他的(de)作(zuò)品(pǐn)不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺(yì)术一无所(suǒ)知，但是依然(rán)会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画(huà)作(zuò)之一(yī)，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名的(de)画作之一(yī)，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北(běi)，左边的(de)柏树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭(li唐山大地震和汶川大地震哪个严重áo)绕、直上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌(shé)，反映出画家躁动不安(ān)的情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副(fù)作品(pǐn)时梵高(gāo)已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这位宫女的背部(bù)至少(shǎo)多了(le)三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这又怎(zěn)么样呢(ne)?也许(xǔ)正因为这段秀长的(de)腰(yāo)部(bù)才使她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝对(duì)地(dì)准确(què)，那就很可(kě)能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就(jiù)严(yán)格的古典(diǎn)风格(gé)去要求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信(xìn)念，从历史的(de)角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出(chū)新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽(suī)然(rán)当时并不可能(néng)有人能(néng)理解它的价(jià)值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生(shēng)命激(jī)情(qíng)。

　　越(yuè)是(shì)大师，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描绘(huì)了女神(shén)维纳(nà)斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的(de)感情(qíng)在对待(dài)一(yī)切，她(tā)对于生活(huó)的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切(qiè)利(lì)矛盾(dùn)世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤，因为他是(shì)被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈(liè)的意志与力(lì)量(liàng)，显示了艺术家在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常(cháng)的(de)理想加工(gōng)，予同时(shí)代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似的(de)相(xiāng)互交流，这里表现了(le)充(chōng)满精(jīng)力的老(lǎo)人和年轻而美(měi)丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和被(bèi)创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师(shī)的才华，不论在什(shén)么情况(kuàng)下，都能创作出世界十(shí)大(dà)名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚(yà)维农的(de)少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是(shì)历(lì)史上将女(nǚ)人画的最(zuì)难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立(lì)体主义的(de)新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这(zhè)一(yī)画派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的(de)艺术方法彻底决裂(liè)的(de)立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社(shè)会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些(xiē)形象与亚威(wēi)农相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后(hòu)的十(shí)几年中(zhōng)竟(jìng)使法(fǎ)国的立(lì)体(tǐ)主义绘画得到(dào)空(kōng)前的发(fā)展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大(dà)的(de)共鸣(míng)。