老旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净”净(jìng)行分如下(xià)几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为(wèi)中年以上的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职(zhí)能，如打(dǎ)头出场(chǎng)者(zhě)，反其义而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲(qū)三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四(sì)喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北(běi)京，他们(men)与来自(zì)湖(hú)北的(de)汉(hàn)调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些(xiē)地方民间(jiān)曲(qū)调，通过(guò)不断的(de)交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫廷内(nèi)开始(淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀shǐ)快速发(fā)展(zhǎn)，直至民国(guó)得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成(chéng)为(wèi)介绍、传(chuán)播中国传(chuán)统艺术纯尘文(wén)化(huà)的重要(yào)媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是(shì)某个(gè)人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合(hé)，以及对(duì)剧(jù)中岩(yán)塌角色(sè)的不断分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的艺(yì)术手法。

　　据(jù)史(shǐ)料(liào)记载(zài)，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之(zhī)一(yī)，是京(jīng)剧和某些(xiē)地方戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏(xì)副净的涂(tú)面逐渐(jiàn)演(yǎn)变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥(làn)觞于(yú)春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明(míng)、清的(de)脸谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的(de)贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴(dài)面(miàn)具，每剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全(quán)国性(xìng)的(de)大(dà)剧种，大(dà)量发(fā)展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的(de)混合使用与脸谱谱式的(de)由简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出中国戏曲累(lèi)递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧(jù)表演(yǎn)艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员一起出(chū)现在舞(wǔ)台(tái)上(shàng)的(de)活(huó)的(de)艺术。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏曲史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深受人民群众的(de)喜(xǐ)爱(ài)，有(yǒu)广泛(fàn)的群众基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和(hé)夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾眉眼面颊，结(jié)合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的上下(xià)开(kāi)合来表现(xiàn)气(qì)质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)具有民族特色(sè)的一种(zhǒng)特殊的化妆(zhuāng)方(fāng)法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按(àn)照乐谱(pǔ)一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的来(lái)源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情(qíng)或某种特殊类(lèi)型的人(rén)物(wù)为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作(zuò)用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中人的性格、心(xīn)理和(hé)生理上(shàng)的(de)特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可是发(fā)展到后来(lái)，脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗到(dào)细、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐(jiàn)成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京(jīng)剧

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