雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(m往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么éi)有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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