柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯(sī)基的第一钢琴协(xié)奏曲的风格特点等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(q加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水ì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的(de)人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（persona加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水lpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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