雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的(de)人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳(事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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