京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的(de)角色(sè)可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的主(zhǔ)要类型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的男性(xìng)角色(sè)称为生(shēng)行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄、身份(fèn)、性格特征和表演(yǎn)特点，大(dà)致分为老生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生和(hé)娃娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也就是内(nèi)行说(shuō)的(de)“俊(机要邮寄档案怎么查询进度，机要邮寄档案怎么查询信息jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格、身份的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不(bù)干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为(wèi)主的架子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中(zhōng)年以上(shàng)男子，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂(zá)剧(jù)所称(chēng)的“生(shēng)”同，而与(yǔ)“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副(fù)末”，除担任报(bào)台(tái)，介绍剧(jù)情(qíng)梗(gěng)概和剧目主(zhǔ)题(tí)的开场外(wài)，还在(zài)戏中(zhōng)扮演社会地位低(dī)下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚(jiǎo)色制度(dù)发(fā)展而来(lái)，按(àn)照(zhào)南(nán)昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约在(zài)清代中叶(yè)初步定型(xíng)。

京剧(jù)的(de)角色都(dōu)有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当(dāng)又称角色(sè)，主要可(kě)分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡子(zi)(髯(rán)口(kǒu))，因性格与身份的不同(tóng)，可分为安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官生(shēng))、扇(shàn)子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子(zi))武(wǔ)生，穿(chuān)薄(báo)底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角(机要邮寄档案怎么查询进度，机要邮寄档案怎么查询信息jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮(bàn)演(yǎn)贤(xián)妻良母型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本(běn)噪子(zi)演唱，多为中老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱(chàng)为主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以工架为(wèi)主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净(jìng)，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多(duō)为中(zhōng)年以(yǐ)上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义(yì)而(ér)称为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文(wén)丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布(bù)置注(zhù)重写意。

　　被视(shì)为中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京(jīng)剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四(sì)喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他(tā)们与来(lái)自湖北的汉调艺人(rén)合(hé)作，同(tóng)时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧(jù)目、曲(qū)调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收(shōu)了一些地(dì)方民间曲调，通(tōng)过不断(duàn)的交流、融(róng)合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷内开始快速发展，直(zhí)至(zhì)民国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世(shì)界(jiè)各地，成(chéng)为介绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化(huà)的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化(huà)遗产代(dài)表(biǎo)作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆(yì)造的(de)产物，而是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术(shù)实(shí)践中，对生(shēng)活现象的(de)观察、体验、综合，以及对(duì)剧(jù)中(zhōng)岩塌(tā)角(jiǎo)色的不断分析、判断，作出评价，才逐步(bù)形成(chéng)了一(yī)整套完(wán)整(zhěng)的艺(yì)术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧(jù)和(hé)某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的(de)图腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发(fā)展(zhǎn)为宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每剧多(duō)至百余，少者(zhě)亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般(bān)均戴面(miàn)具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和(hé)演员一起出现在(zài)舞台上的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽只有二百(bǎi)余年的历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深(shēn)受人民群众的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾(gōu)眉(méi)眼面(miàn)颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻(kè)画面部(bù)的表情。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的脸谱总是(shì)舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反(fǎn)映年(nián)龄，用“法令纹”的(de)上下开合来(lái)表现气质，用“印(yìn)堂纹”的(de)不同图案象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族特(tè)色的(de)一种(zhǒng)特殊的(de)化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人物或(huò)某一种类型的人物都(dōu)有(yǒu)一种大概的谱(pǔ)式，就(jiù)像(xiàng)唱(chàng)歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来源，一般的(de)说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇(yù)春；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱表示刚烈(liè)、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱(pǔ)表示一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵(zhào)高等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的色(sè)画方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官部(bù)位和面部的(de)纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生(shēng)理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务(wù)，可是(shì)发展到后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简到繁、由(yóu)粗到(dào)细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种具有民族特(tè)色的(de)、以人的面部(bù)为(wèi)表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧(jù)

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